Василий Лановой.

Одноактная пьеса особенно наглядно подчеркивает неразрывность связи актер – режиссер. И здесь задача режиссера очень сложна. Главное, не нарушая процесса, вывести актера на более плотное звучание образа.

Юрий Катин-Ярцев.
Для работы над одноактной пьесой нужен очень высокий уровень режиссуры. Только не «знаковой». Чтобы понять и принять «условия игры», зрителю нужно время. А тут его нет. Поезд уходит слишком быстро. Нужен режиссер, который умеет и любит работать с актерами.

Валерий Носик.
Чего ждут от режиссера? В большой роли – общего решения и направления: как, в каком ключе работать. В малой роли режиссер должен помочь мне затронуть мое больное. Отсюда приходит главное для актера решение: кто я – «прокурор» своего героя или защитник? Режиссер должен помочь мне выразить в роли эту мою нравственную позицию.

Юрий Горобец.
Чем хороший режиссер отличается от плохого? В любых, самых сложных ситуациях у него все ясно. Не разжевано, а именно ясно, прозрачно. Мысль, ее направленность, ее устремленность ясны. Тогда работать интересно. Если же мне настойчиво вдалбливают какую-то мысль – становится скучно. Невольно думаю не о смысле сказанного, а как бы потарапливаю: «давай дальше».
«Джинсовые режиссеры» утверждают, что нынешний театр ушел далеко вперед. Нет, из него вынули душу. Жизнь человеческого духа перестала быть предметом интереса. И жизнь духа людей на сцене – неинтересна. Итог – артисты вымирают за  ненадобностью.
Темп, темп, темп. Исчезли паузы. Мы помним паузы Дикого, мы их видели. Видели и не забудем паузы Михаила Романова, Николая Симонова. Сейчас этого нет. Есть десятки метров телекинопленки – и пустые глаза и лица актеров.
Сейчас крен не в сторону образности, эмоциональности, актеры стараются играть «не как в жизни». А сцена это такая же жизнь, только более насыщенная и емкая.
Драматургия сейчас уходит в публицистику. У нее задача дать как можно больше информации. Информационное искусство пагубно. Главное в нашем деле – возникновение человеческих отношений, возникновение ситуаций, дающих простор чувству. Режиссура должна создавать такие ситуации. В одноактной пьесе эта задача стоит особенно остро.

Москва «Советская Россия», 1989